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          24
          2019
          06

          廣東漢樂和十番音樂


                廣東漢樂中的絲弦樂和中軍班,它其實是社會功能、主奏樂器、代表曲目都不同的兩個樂種。但因為1962年的羊城音樂花會,被專家新取了一個名稱:“廣東漢樂”。從此廣東漢樂的發展進入“新時期”,一個絲弦樂和鼓吹樂攪和在一起、牽扯不清的“新時期”。而廣東漢樂絲弦樂和閩西十班絲弦樂,它是同一個樂種在相連幾個純客家縣的不同叫法而已。


          但是,因為省級行政區劃的問題,又被人為的“分割”成兩個樂種。更有甚者,為了申報國家級“非遺”,“國家在場”的力量又再一次把“閩西十班”(客家人)和“福州十番”(閩南人)強行糅合在一起,取了一個新名字:“十番音樂”。于是,首批國家級“非遺”項目里,廣東有了“廣東漢樂”,福建有了“十番音樂”,兩省皆大歡喜。

          22
          2019
          03

          周林生談竹管樂器韻味

          【味之見】文/周林生

          劉森老師曾問過我:

          唱歌時,聲帶有沒有"音階"?(聲帶本身沒音階,音階都是內心控制聲帶的結果)。

          拉弦樂呢?

          (一根弦,除了只有一個基本音外,其它的音階都是內心控制手指的結果)。

          笛子呢?

          (笛子上的一個一個音階,都是由一個一個音孔發出的)。

          古人有所謂的"絲不如竹,竹不如肉"的說法,我不以為然。

          竹不如弦,弦不如嗓。

          人的嗓子是最好的樂器。

          吹笛要富有歌唱性,一定要打破音孔的束縛。

          18
          2019
          03

          八孔簫指孔距離數據理論依據

          孔簫指孔距離確定的理論依據

          曾講過用反比法求了簫的基音孔的計算方法。在通過波長與速度正比,與頻率成反比的公式中,我們可以算出該管的原始波長。我們稱之為λ。(記住,這在后面要常用到)用這個λ。分別乘以各組分數(例如2/5,3/4,2/3,8/13等等)就得到了各指孔的距離。那么這組分數是怎么推導出來的呢?它不是經驗數據,而是有理論依據的。

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