<tt id="hkvxz"><noscript id="hkvxz"><delect id="hkvxz"></delect></noscript></tt>

    1. <rt id="hkvxz"></rt>
    <video id="hkvxz"><menuitem id="hkvxz"><em id="hkvxz"></em></menuitem></video>

      <cite id="hkvxz"><form id="hkvxz"></form></cite>

    1. <cite id="hkvxz"></cite>
        <rt id="hkvxz"></rt>
        1. <b id="hkvxz"><form id="hkvxz"></form></b>

          06
          2019
          03

          簫譜《桃花渡》陳悅

           簫譜《桃花渡》陳悅

          06
          2019
          01

          陶誠:論“廣東音樂”歷史發展中的開放意識

           

          “廣東音樂”是我國近現代有著較大影響的地方樂種之一,它產生并流行于廣府民系粵語方言區,后逐步發展成為南國情調濃郁的通俗化大眾音樂。“廣東音樂”在形成發展過程中,共經歷了五個重要歷史時期,即孕育形成期(硬弓時期,19世紀至20世紀20年代初)、生長成熟期(軟弓時期,20世紀20年代初至30年代末)、徘徊期(1937—1949年)和發展期(1949—1966年)。不同時期的社會文化決定了它不同的文化形態和藝術內涵,但在每個時期它都表現出開放兼容、勇于創新的共性特征。作為近現代民間樂種的“廣東音樂”,所以能保持頑強生命力、跨越幾個歷史時期而盛傳不衰,歸根到底是因為它恪守傳統、與時俱進、勇于創新的時代精神和南北匯集、東西交流、兼收并蓄的開放意識。

          03
          2019
          01

          竹笛音域的增寬研究

           竹笛音域的增寬研究

           竹 笛 是 民 族 樂 器 中 最 常 用 的 管 樂 器。竹 笛 的 音 域,由 于 製 作 工 藝 的 改 善 而
          在逐步增寬。建國以前,竹笛的音域只有二組零一個大二度,六十年代才增
          至二組半,實際上竹笛的音域仍有繼續增寬之可能。目前已有不少同志在研
          究這一課題。竹笛音域的增寬,對增強竹笛的表現力是大有幫助的。筆者近
          年研究這一課題,在此提出自己的看法,希望能引起大家的興趣,共同研究。
           要使竹笛能有三組乃至更寬的音域,單是著眼于演奏方法的研究,顯然
          是不夠的,與此同時,我們還應該加強製作方面的研究。目前,竹笛製作在
          設計上還存在著缺點,從事製作的人又缺乏聲學知識,在這種情況下製作的
          笛,當然不利于音域的增寬。
           竹笛音域要增寬,首先應該加強管徑對竹笛音域影響的研究。有人認
          爲,長笛的管長是管徑的 30 倍,中國古代黃鍾正律管的長度又是內徑的 30
          倍,因此,這管長同內徑之三十比一,便是理想的內徑。其實未必如此。不
          過 有 一 點 是 肯 定 的 , 那 就 是 內 徑 同 管 長 的 比 值( 即 所 謂 量 度 ), 確 實 影 響 著 管
          樂器的不少聲學特性。筆者發現,管樂器的量度不僅同音色的關系密切,而
          且同音域的關系也是密切的。即:管內徑同管長之比小于一定的值,基音就
          吹不出;管內徑同管長的比大于一定的值,某些泛音就吹不出。人們都承認,
          G調大笛(筒音爲 d1
          的 新 笛 ), 高 音 省 力 , 音 域 也 比 曲 笛 寬 。 實 際 上 這 是 因 爲
          新笛的量度比曲笛小的緣故。曲笛的內徑一般爲一點六、七釐米,有效管長
          (吹孔中心至調音孔中心)約 44 釐米,它的量度便是 0.0364— 0.0386,而新
          笛的內徑雖然有 2 釐 米,可 它 的 有 效 管 長 竟 達 60 釐 米,量 度 只 有 0.03! 同 樣,
          洞簫的音域只有二組半,而琴簫卻不難吹出三組,這也是量度影響音域的一
          個證明:因爲洞簫的量度一般爲 0.0323,而琴簫的量度卻小到 0.023。
           弄清量度對竹笛音域的影響以后,應該研究一下竹笛第一音(即最低音
          5,實際音高 a
          1
          )所需的最小量度,并求出第 19 音 ( d4
          ) — 22 音 ( a
          4
          )的最
          大量度,選此管徑制笛,配以嫺熟的技巧,竹笛上三組圓潤的音自可奏出。
           竹笛,是用竹子製作的。竹子都有大小頭,竹笛製作時吹孔都開在管徑
          大的一端,這對竹笛音域的增寬是不利的。另一方面,爲了增寬竹笛的音域,
          若過多地縮小管徑,必然使低音區和中音區音色變得尖細、單薄而欠渾厚。
          筆者做過實驗,有意識地改變吹孔一端的局部管徑——實際上就是縮小量
          度,對竹笛音域的增寬確實有利。
           其 次,竹 笛 製 作 過 程 中,如 何 確 定 恰 當 的 位 置,是 值 得 仔 細 加 以 研 究 的 。
          問題的提出,可能會使人感到奇怪:竹笛音孔位置若不確定,那怎么好開孔
          呢?若無確定的音孔位置,又何以談得上符合音準的要求呢?其實作坊式的
          工廠,制笛純粹靠經驗,三言兩語很難講清楚,姑且分析個大概。
           竹笛爲開管吹孔樂器,其兩端都是波腹,中間便是波節,因此波長便是
          氣柱長的二倍,頻率同氣柱長是成反比的。氣柱長爲有效管長加管口校正量
          之和;而管口校正量又等于管端校正量加末端校正量之和。通過研究獲知:
          竹笛的末端校正量,在笛子製成以后便穩定了;而管端校正量則隨著吹奏方
          法的變化而變化。因此,管口校正量隨著管端校正量的變化而變化。
           音孔的位置,應該隨著管端校正量的增大而升高,隨著管端校正量的減
          小而降低;這就是說,竹笛的音孔位置不該是固定不變的。另外,筆者三十
          馀年的簫、笛製作經驗,也證明音孔位置可以在小范圍內略作變動:音孔位
          置略微升高,只要將孔徑適當縮小,就能保證頻率不升高;若將音孔位置略
          微降低,也只要適當增大孔徑就行。弄清了這些關系之后,就完全可以在笛
          管上最適當的位置開孔,并通過指法的合理組合,以保證最高音“ re, d4

          sol, a
          4
          ",乃至更高的音能被吹出來。
           此外,笛膜賦予竹笛以特殊的音色,但是吹奏高音時笛膜對能量的消耗
          很大。爲了增寬竹笛的音域,我們應該找到吹奏最高音“ re,d4
          — sol,a
          4
          " ,
          乃 至 更 高 音 時 笛 管 上 振 動 最 小 的 地 方 開 膜 孔。筆 者 深 信,在 此 點 上 開 挖 膜 孔 ,
          無疑對增寬竹笛音域有利。
           筆者認爲,我們還應該在竹笛上做增開高音孔的實驗。樂器工藝史證
          明,好多管樂器都因爲有了高音孔才有較增寬音域的。例如單簧管就是先開
          高音孔增寬了音域以后,才配以波姆鍵的。
           總之,當我們加強了竹笛製作研究而使竹笛製作更趨科學化以后,必有
          利于吹奏指法的合理組合,于竹笛音域開拓研究必然有利。舍此,要談竹笛
          音域的開擴,并被廣大演奏者所掌握,恐怕是很難做到的。
          (載《中國音樂》1999 年第 2 期)

          色八A级在线观看