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          2019
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          “骨哨”質疑

           

          “骨哨”質疑

          文:上海藝術研究所 陳正生

           1973年,浙江余姚河姆渡出土了四十余支鉆有二、三、四孔不等的禽骨。這些鉆孔的禽骨經碳十四檢測,已有七千年歷史,經專家們鑒定,認定他們是先民用以誘捕飛禽的狩獵樂器。《中國樂器圖志》【1】開卷就是“河姆渡遺址骨哨”。該圖收有7支“骨哨”,這7支“骨哨”的形制,乃是出土“骨哨”之樣式的典型。現將該圖附列于后。

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          簫笛製作研究中的幾個問題

           

          簫笛製作研究中的幾個問題

          文:上海藝術研究所 陳正生

          簫笛歷史悠久,製作簡易,使用方便,音色優美,表現力豐富,深受人們喜愛。

          簫笛的製作,建國以來雖然有較大的改進,但近年出現停滯現象。目前,簫笛的製作和研究,尚存在著以下幾個問題:

          第一,在提高高檔產品質量時,如何重視提高那些普及品的質量。

          樂器性能的提高,應該表現在製作水平的提高上。製作水平的提高,應該包括兩個方面的內容,那就是既要講求高檔產品製作水平的提高,更要講求普及品製作水平的提高。而在講求經濟效益的今天,普及品的製作往往容易被人忽視。而普及品的提高是有其深刻意義的。

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          2019
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          談簫笛的“叉口”

           

          談簫笛的“叉口”


          等差律(六個音孔之間的距離相等)的簫笛,第五孔同第六孔之間的音程為大二度,第六孔若用“叉口”指法(民間亦稱它為“羊角”,就是按四、五孔,開一、二、三、六孔),則可用第五孔的音程約為130音分。解放后,簫笛大多數改用十二平均律,為了將第六孔的叉口音,調整得同第五孔為小二度關系,則有意識地將第六孔的孔位降低,這至今似乎已成為簫笛製作的定制。

          第六孔孔位的調低和叉口指法的運用,保證了第六孔同第五孔之間準確的下行小二度關系;但第六孔的本孔音同第五孔之間,卻已不再是大二度關系。為了使第六孔本孔音音高準確,演奏者都不得不憑藉聽覺和氣口控制來校正音高,演奏起來很不方便,但卻無兩全之法。

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