06
2017
11

尺八的吹口(歌口)對音色影響比較大

上次寫了簫的吹口,今天來說說尺八的吹口。
尺八的吹口,在日文稱為"Utaguchi",漢字為"歌口"。華人一般就稱為吹口。和簫的吹口所不同的是,這個吹口是外切的一個平面。由于外切的關系,這個吹口一般會比簫的吹口更寬一些,所以可以接受口風吹出的氣簧震動的面積更大。
一般來說,尺八的吹口我會先分為二大類。一類是沒有做鑲嵌的吹口,另一類自然是有鑲嵌的吹口。
尺八最早傳到日本的雅樂尺八目前還保留在日本奈良正倉院中,當時的尺八是不做吹口的鑲嵌的。
 

上圖摘取自日本奈良正倉院網頁。
后來普化尺八傳入日本,當時的吹口應該也是不做鑲嵌的。現在日本有些尺八的制作例如法竹一類的尺八,一般也不做鑲嵌。
我的吹口無鑲嵌作品-木枯


當吹口不做鑲嵌的時候,由于吹口只是一個外切的平面,在作上好像沒有甚麼特點。但是實際上,可以討論的地方很多,例如這個外切吹口的角度與切開后,吹口的寬窄、深淺都是有學問的。這角度與寬窄深淺影響音色、音高、與浮沉音(メリ me ri、カリ ka ri )的實際操作控制。不同的流派有略不相同的偏好。有的時候,也要依照竹材的狀況在作的時候決定。
而有作鑲嵌的吹口,在外型上可以區分不同的尺八流派。在音色上,不同的鑲嵌材質與型式,也會有細微的差異。


琴古流

都山流

明暗流

當然,這些鑲嵌的形式只是一個流派運用的區分,不過現代常常也會看到某一個流派的演奏家使用不同流派歌口的尺八。
而在鑲嵌的作材料上,一般多為黑水牛角。而日本人認為最好的黑水牛角來源是臺灣黑水牛角。不過牛角如果長期不吹奏或保養,容易招到蟑螂或是其他昆蟲的啃食而吮壞。因此,后來日本研發出質地最接近的一種硬塑膠來代替。如果不是相當內行,一般人可能根本無法分辨尺八上的黑色鑲嵌是黑牛角還是黑色硬塑膠。上面琴古流歌口那把尺八,所使用的鑲嵌材料就是黑色硬塑膠。其它的作品都是臺灣黑水牛角。而有的高檔尺八,歌口會用象牙當作鑲嵌材料,一些古管也有使用鹿角作為鑲嵌材的。
 
大部分比較高檔的尺八,會在作鑲嵌的時候,加上銀線包覆,增加鑲嵌的工藝質感。
這是最近在作的一把尺八,我做了明暗流歌口,同時加上了歌口銀線。


尺八的吹口
最后,歌口鑲嵌的重頭戲來了,如果你想自行作歌口鑲嵌,請務必留意,下面這段文章,將是尺八歌口鑲嵌的秘技大公開。
我在日本與幾位管師討論,以及跟海山老師學習管的時候,都討論到歌口鑲嵌的一些細節與技術。一般人的歌口鑲嵌,或是外行人做的歌口鑲嵌,除了鑲嵌的工藝作不良之外,第一個問題就是大多不會注意到歌口鑲嵌的角度。一般人或是外行人,鑲嵌的角度只是依照不同流派作外型,直接平嵌進去。如果沒有上漆或是上的漆沒有蓋住歌口內部,就可以看到歌口處管內的形狀與外觀相去不遠,在鑲嵌的角度上多是下圖中的<1> 。這個時候,由于歌口外切的關系,鑲嵌的牛角的外面的深度會比里面深。我不做這樣的鑲嵌,所以我沒有照片可以圖示。而我所看到的許許多多臺灣作品,不管是所謂的唐口還是尺八口,幾乎都還是這樣的鑲嵌。

略為好一點的,鑲嵌的角度會是<2>的斜嵌。這個時候,如果角度與外切的平面垂直,管內徑的鑲嵌形狀會與外觀最接近,做得好的,內壁的鑲嵌長度等于直角三角形的斜邊,所以嵌進去的深度還會略深于歌口外面的平面。
再來,則是比較直的角度<3>的鑲嵌。海山老師認為比較適當的鑲嵌會是介于<2>與<3>之間,我也是這麼認為。不過海山老師喜歡的是<2>與<3>中間的角度,我則是比較喜歡稍微偏向<3>的角度。這樣的鑲嵌的內壁接合更長,和竹材接合與導引竹材震動的效果更好。我在日本看到很多歌口損壞或是歌口內壁的漆已經脫落的高檔尺八,在歌口的鑲嵌幾乎都是這樣的作。只是管內徑處鑲嵌的一些幾何細節,各名家做品略有不同。而當鑲嵌嵌入的比較深直的時候,由于幾何角度的關系,歌口內部的鑲嵌形狀會與外部不同。可能有些人會弄不清楚,為何鑲嵌的歌口外觀與管內部的幾何會不同。于是我特地拍了這個內徑沒上漆的半成品歌口給大家看看。

上圖這個歌口的鑲嵌和前面介紹到的銀線明暗流歌口是同一把尺八。大家可以看到,管內壁的鑲嵌比外面的切口更深了將近二倍多。外面的幾何是淺寬的扇形,內壁卻是深長的長方形。這個鑲嵌的幾何形式與鑲嵌方法在<上月円山>的<尺八作法大全>書里也有提到。我覺得這樣的鑲嵌,所呈現的聲音效果相當好,但是相對的,這樣的鑲嵌在作上的難度也比角度<1>的做難一些。鑲嵌處的切削要與鑲嵌的牛角在每個幾何面上都必須要完全密合,在作上也需要更小心。
當然,當完成內徑上漆之后,整平的管內徑是不容易看出來的。

注:本文出自玄默新浪

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