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          16
          2017
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          由黃金成教授引發笛簫尺八民族吹管樂器音準的討論

          筆者也是個笛簫尺八吹奏的愛好者,練習吹管也頗有些體會,笛簫尺八自古以來都為竹制作,作為一件樂器首先它的音必須準才能稱之為一件樂器,其他是的音色,音色相當于一個人的嗓門這個是個性,再次就是管子的張力,如果讓演奏家來挑,滿足了前面的條件剩下肯定是張力(張力其實籠統的說也包含了靈敏度和操控性,簡單的說這個管子輕吹音如游絲而不段,重吹能受力 音量能爆發。)


          黃金成老師所談一針見血指出了目前笛子制作中的大問題。(現在余杭竹材差,能做出8度音好的笛子少之又少,所以黃金成不吹笛子 多吹簫吹排簫。詹永明用的笛子還是30年前的笛子,說明30年以來他還沒有找到他自己滿意的笛子。很多演奏家用的笛子都不準,只是大家不好意思說。笛子的音色可以有很多種,風格可以有很多種,音準必須要準,只有準才能國際化。音樂學院笛子的學生音準問題還是嚴重,演奏家要普及吹奏方法,樂器廠要普及提高制作方法。)

          這個問題還是要靠一線的大演奏家們與制笛師共同解決,大演奏家們不計較音準不準,制笛師當然也就不去在音準上努力了。

          材料錐度不統一,可以調整的,問題是會不會調,懂不懂調。做簫,臺灣竹,紫竹大部分是人工開內經,怎么把音做準的?還是人的問題。

          另外演奏家,吹的人,口風氣息習慣不同導致音準不同。有的人高音使勁頂,肯定八度會偏寬。溫度也是門題,音高一拉套筒,就會上把溫偏低下把位偏高。


          絕對準的人有人吹不準,不準的有人吹得準。名家做的簫笛能賣個好價,但是音不準的也多。真正懂簫笛的人太少,拿這個混飯吃的人到不少。

          謝謝老黃金教授跟我們大家上了一節大課!受益不少!我就是專做和長笛一樣的直通內徑的木笛子去解決,高中低音的音量,用木制笛子去解決冬季夏季變化少的問提解決音準,因為竹笛子冬季會變長夏季變短,這樣變來變去,竹笛子就不準了,木笛子的變化就少了。也還正在摸索提高中。


          音準問題,很大程度受演奏者影響,同一把樂器一個人吹準,另一個人吹可能沒那么準了。因為每個人對每個音的演奏習慣不同,流速有差別,造成了音準的差異,所以改樂器也就不足為奇了。所以我現在不買了,自己做。



          黃教授辛苦了,感謝黃老師,給我們笛子學習者上了寶貴的一課,給制笛老師們提出希望要求。一分錢一分貨,不同階段的人用的笛子不一樣,不同地區的人用不同價位的笛子,不同職業的人用合適的笛子,適合自己的就是適合的。不同演奏水平用的也不一樣吧。消費人群不同,估計價格和質量就不同。制笛師是根據市場來制作,有需求就有制作。大師說的話晚輩感動。



          黃金成教授講的很正確,因為竹笛子受天氣變化很嚴重,新買的笛子是準的,二年后因受天氣變化就變有個別準了,所以演奏者們都要學會自己調準笛子。黃教授就很會調準笛子,很有一套。



          的確有制笛簫的廠家音很不準的,

          竹子受本身特性的制約,確實制作出音準好的不容易,但是我想說一句就是我們的制笛師們,大家有沒有為這個問題去思考去努力?

          不要去指責誰誰誰說的口氣和內容,而是確實為我們國家這種古老又普及的樂器怎么發揚光大,怎么能夠做出更好的笛子多思考,多嘗試!


          不過制作者演奏能力不足以支持音準也是普遍存在的現象。

          笛簫制作理論做支撐點,十二平均律做框架,吹奏方法做依據,加上制作者本身的經驗,做個好笛簫不難。



          不過話又說回來,如果能支持音準,那也就達到演奏家水準了,為難了。所以黃老師提到了,要吃飯,要做生意,這個可以理解,說為民族樂器怎么發揚光大這個話也確實有點高大上,但也必須要承認:廠家在如何改進材料,提高音準標準這個問題上考慮的很少。



          是的,這個也是值得音樂學院考慮的。為什么音樂學院有制作提琴的專業,為什么就不能設竹笛制作專業呢?當然,師資力量也是大問題,制笛師們一般可能根本不會把自己吃飯的本事告訴別人,提高音準度能行但費工費時間相對來說售價就高了用得起的人就少了。



          這話說的老實,也算是承認了笛子為什么音準好的不多的原因,還是光顧賺錢多一些,更別談什么為音準去多思考多努力了。



          大學如果招收竹笛制作專業,破格錄用一些制笛師,估計這個是創新人才項目戰略計劃。對呀,現在幾百元銷量不大的上千的銷售越小了,上千的也未必就準!我專門到在北京開工作室的一位制笛師那里去過,那上千的笛子粗糙的讓人不敢相信。



          有的人沒有經過音樂學院的訓練,根本都不懂視唱練耳,不懂音程關系,不懂什么叫律,他也敢制作笛子,這樣的人只能叫笛匠,不能叫制笛師,這是有區別的。



          為黃老師點贊!如果專業工作者都象黃老師這樣考慮笛子的制作及音準問題,竹笛的質量一定可以大大提高!


          制笛師都怕教會徒弟,餓死師傳,所以苦心鉆研的技術心得不全部傳授給下一代制笛師,這樣新的一代學到的多是大家共知的東西,新人又要在制作過程當中重新摸索總結,成長過程當中走了很多彎路,故而要積累一定時間才能上升到一個高度,現在很多是逐利型的生產,不是把制作一把精良的竹笛當作畢生的追求,靜不下心來制作樂器。



          一句話沒有合適的內外徑就做不出合適音準的笛簫。

          有時候不是做把準的樂器做不來,是代價太大。又賣不上價,把人餓死。比如,音特準的賣1萬,需要半年,而基本湊合的能賣2000需要兩天。所以特別好的樂器少,也缺乏動力。你看如果做出一把特別好的樂器,國家給獎勵,把人養起來專門搞研發,高福利,你看制作水平上不上的去?!整個民樂都會有質的飛躍。天天說藝術家要引導審美,不要迎合市場,往往說這話的都是體制內的,飽漢不知餓漢饑啊。



          一說音準,誰的頭都大,買的樂器音不準,消費者不高興,退回給制作者不開心。



          以市場為導向的現實是殘酷的!一把好小提琴,買幾十萬,很正常。一把好笛簫賣一萬,大部分人覺得你瘋了。所以笛簫質量跟不上也不足為奇。

          支持黃老先生!為先生喝彩!專業人員就必須把音準放在第一位,這是一件樂器的基石,也是一個專業演奏員的前提條件。唱歌的連音也唱不準敢稱是專業聲樂演員嗎?敢上正規舞臺表演嗎?當然價值高的樂器價格也高,但是專業就應該專業。這是個非常有意思有挑戰性的事情,我覺得樂器廠的老板們要多思考,至少沒有壞處。如果一把好笛簫賣一萬,供不應求,而低質量乏人問津,用不了兩年,質量就上去了。昨天,我拿一把簫,一個朋友問多少錢,我說你猜,他說1000,我說你乘以2再加個0,他看我那眼神覺得我是神經病。我說,你丫花一萬買把魚竿是不是神經病?絕大多數人覺得一個竹子捅幾個孔有人花上萬去買的一定是神經病的現實社會下,音準問題會長久存在。



          音準的感覺說起來其實也很難,有些專業音樂院校學習音樂的人都很難聽出音準細微的東西來,

          訓練出來的人來聽就像剝開迷霧一樣看風景,沒訓練出來的就一直是霧里看花搞不明白。市場多元化,需求又不同,做樂器的水平高低和會不會做生意是兩碼事。有個人不用自己動手,倒賣笛子能掙好多錢。做生意能做出來都不簡單。



          現在都有校音器,對聽力的要求低了。但是吹奏卻無法代替,你得保證每個音用相對中庸的流速,不能快不能慢,氣流角度,姿勢的穩定……才可能音做準。那這個功夫又是通過大量的演奏旋律獲得的。

          我覺得笛簫的制作,演奏家和制作師統一,是未來的趨勢。制作師就是演奏家,演奏家就是制作師,才能做成最好的樂器。演奏能力直接影響制作能力。

          演奏能力直接決定對音的穩定性把握。只有把每個音用一樣的標準吹奏出來,做準,那才是真準。遺憾的是這種標準的獲得是演奏水準提現。如果哪位制作師說,他只會做,不會吹,我肯定不會買他的作品。



          其實就是沒標準,每個人看的山都不同,日本尺八有啥不同,有標準呀,標準內徑,標準吹口,標準長度,學會吹了,就在一個標準的音高上。

          長笛也是一樣的,有標準。我的的笛簫呢?有內徑標準嗎?沒有。任何東西國際化,必須有標準的,如果我的每個調性的簫笛,都有統一的內徑,統一的吹口尺寸,統一的按孔大小,統一的長度,那就可和尺八,長笛一樣國際化。硬件統一了,吹的人也就有標準了,用吹的人去標價了再來調出硬件標準,可能嗎?。鋼琴也好,小提琴也好,尺八也好,長笛也好,其實就是樂器上的統一了。演奏,教學不就同一標準上去練習了嗎?



          我認為笛子的音準必須是音程關系準(123橫向關系準),八度關系準(中音1高音1,縱向關系準),然后是五度關系(泛音和基音關系準),只有能達到音程關系,八度關系,五度關系都準的,才是優質樂器!



          現在笛子普遍存在的問題有(筒音作5舉例)

          1 音程不準,常見的是71,3升4叉指4,有這幾個音有普遍問題;

          2 八度不準,筒音5時高音561等音偏高,高音3偏低,這是突出的現象;

          3 泛音不準,泛音23456和高音23456應該是合度的,現在的笛子很多23兩個泛音和高音相差不多,尤其嚴重的是高音5的泛音和基音!

          這是我個人的見解,大家可以驗證一下看看!不對的請見諒!



          針對這些問題,我的改革是:

          1適當調整原有的孔位,把71的半音關系,3 4 升4盡量達到一個平衡點;

          2學習尺八的制作方法,對笛子的內徑共鳴腔進行調整,通過打磨和適當填補是可以把音準做好的!

          其實笛簫尺八都是管樂,他們的發音原理都一樣,就是流體力學!大家不要迷信,不要想象,回歸物理才是正確的選擇!



          我師父蔡鴻文先生(尺八演奏制作家),我跟蔡先生學習的就是這個流體力學的原理與應用,應用簡單點說就是打磨填補內徑的方法!理論很重要,沒有理論就是瞎摸索,有時候碰對了,有時候這個經驗又不靈了!有正確的理論加上大量的制作經驗!好笛子就出來了嘛!



          黃老師您說的很對!笛簫因為材料問題所以音準不穩定,一支笛子兩個人吹,音準是不一樣的,長笛是金屬材料,影響沒那么大;鋼琴是鍵盤樂器音是死的,同樣的中央C兩個人用不同的力度,音準是一樣的,不會有偏差!笛子不一樣,一個用兩個力度音準都會差好多,我調音時盡量用平穩的口風,在發出正常音的基礎上調整,不是這個音高了弱吹,低了強吹;很遺憾沒有學過黃老師的氣級方法,只能盡量要求口風平穩!



          黃志師的觀點和看法對笛子界來說真是金玉良言!應該把它總結成文,將有其無可估量的意義!

          (注:本文配圖跟本文內容沒有直接關系 只為圖文并茂!

           

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          評論列表:

          1.紫竹簫苑  2021-03-23 16:59:53 回復該留言
          經驗之談:竹管樂器制作時,一定要將烤好的竹坯內堂置之于空氣中一年以上,這樣制作出的作品音準就比較穩定。原因是竹子在上長過程中,其內堂長期處于真空,無機會接觸空氣,而制作出的竹管樂器是要經常和空氣打交道的。
          2.星少  2021-04-12 17:33:57 回復該留言
          可是你也沒說該怎麼調音啊

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