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          30
          2014
          12

          廣州郭大強笛簫制作答簫友問

          這篇文章是根據郭大強老師的講座及專訪錄音資料整理出來的,里面包含了挑選出來的挑選竹材、制簫流程和細節、南北簫區別、簫的維修保養四大方面有借鑒價值的 問題。 

           



          一、關于挑選竹材

           

          問:郭老師,您做簫的簫材是從哪里拿的,或者哪些區域拿的?


          答: 安徽,還有福建這兩個地方。我們以前,我爸做的時候基本上都在福建拿。我不贊成哪個地方的竹竿最好,哪個地方竹竿不好,其實我覺得每個地方的竹竿都有的, 關鍵它砍的成本高與低的問題。我試過前幾年的時候去過我們廣寧,我們廣東廣寧是竹鄉。去砍,哇,貴得要命。當然那里沒有紫竹,我說的主要是笛子的材料,那 里主要是成本高。比如說在安徽,他砍的成本比較低,賣出來的話,10塊錢就10塊錢,5塊錢就5塊錢。在廣東其實都有好竹竿的,不過都是砍了多少,算多少錢一支,還要工本費,覺得太不合算了這樣。其實我覺得每個地方都有好竹竿的,只是一些人為了某種原因沒有說真話。


           

          問:如果用本地的竹材制做,是否更容易適合當地氣候?

          答: 其實我覺得你在哪里砍都一樣,關鍵是你怎么去保養。有些人大頭簫也好,紫竹簫也好,他是拿去很快就做,放在大桶里面煮,把它去青,把油份逼出來后就可以做 了,其實我覺得關鍵是它沒有風干。按照我們砍下來的竹子,我肯定要放三年,等它自然收縮后然后再做,爆了就由它爆了。好了,到你們手上就要懂得怎么保養。 我以笛子為例吧,我的笛子有些去了東北,其實爆,老師的笛子不爆,全部都是學生爆。老師很會保養,把它吹完后放進口袋,然后再放在包包里,學生那些就不 管,就這樣放著,肯定裂的。其實關鍵是第一個保養,第二個是放的時間,還沒做的時候放的時間問題。很多朋友說,我這支竹竿很老的了。你在山上砍(長了)10年20年的竹竿都沒用的,我覺得沒用的,關鍵你(砍下來后)放了多長時間才有用。比如說我也參照過人家做小提琴,那些面板,其實人家是放了很多年的,一棵樹搞成板后自然陰干的情況下再做的。


          二、關于簫的制作


          問:關于南簫吹口問題


          答:他們都是追求這個音色。如果以前南簫是V口,它的音色就比較雅一點點,現在慢慢改成U,它的音量就大一點的,UV結合就可能會靈敏一點。其實關鍵是他們不懂,做哪個吹口關鍵厚薄,如果薄沒必要做UV,我覺得是這樣。如果薄直接做U,厚直接做V或UV。 什么叫做靈敏度,很多人吹簫很多年都掌握不了氣的配合,所以你以為這個人吹了很久,其實他只不過是吹得流利,他不會控制,靈敏度其實就是控制氣的大小,氣 流吹得慢點肯定要把風口縮小一點,然后氣輕輕頂著,這才能使高音吹出來。如果你松的話肯定就吹不了快的,因為你轉換不過來。

           

          問:八度音的不準原因


          答:內膛。一支簫,中間大了或者小了都會影響他的八度,你要磨才行,一邊磨就一邊吹的,要試的。如果過大的話它反而是適得其反。吹口是音色的問題,內膛是音準的問題。

           

          問:竹材采回來如何處理


          答: 竹子采回來不需要先弄直,先陰干,也不用先通膛,比如紫竹,一個節巴一個節巴的,如果你先把它打通了后就很難把它扳直,如果你不把他打通的話就很容易扳 直。要過一下火,里邊有空氣,這個節巴產生的空氣,然后你慢慢扳的時候就不會那么容易裂,如果是你打通的話,(扳起來)絕對是裂。


          問:但是如果干了的話就很硬,一敲就裂掉了


          答:不會的!我的那些竹竿,有些都放了四五年了,拿出來也一樣可以。第一個是用水打濕下,再放在火上烘干它。我們有一個板的,先拿水濕一濕那個竹,然后是烤,烤了后放在固定板上把竹子撬直。你想烤節巴的時候就搞一點水,壓著它,這樣就會直了。


          問:一般用什么來加熱它?


          答:煤爐,煤爐的火,你如果用煤氣爐的話是很容易燒焦的。(就是用紅色的火炭,沒有明火的烘),如果用煤氣很大的火的話,很容易(把竹子)燒焦或是燒裂。


          其實我覺得烤竹,特別是紫竹是很講究火候的,如果是火太大的話,第一個是很容易扳直的時候扳裂,第二個是太過火的時候會焦,你比如說扳得不好的時候會壓下去的時候有痕跡。其實你最好是把握到那個火不要太大,主要是控制火候,其實就是慢慢的烤熱一下,然后再扳就行了。


          問:那烤的的時候是四周都烤還是只烤一面呢?


          答:四周都要烤,我們是這樣烤,然后反過來,再反過來,等它四面受熱才能比較均勻。

           

          問:一個竹子只能做一根簫嗎,挑重點的竹子就好嗎


          答: 應該是(一個竹子只能做一根簫),基本上我們選材是用它地下的根部來做。拿回來基本上放三年,然后再把它弄直,弄直后再把他通孔。外面(有些地方)賣的那 些(簫),你挑重的話我覺得你是很笨的,比如說你想重的嘛,現在一些做簫的朋友都很精的,知道你們的心理是要挑重的,可能就用去年的新竹竿還沒收干水那就 很重了,你剛砍下來的竹竿和你放了三年的竹竿,重量是不一樣的。肯定的,有水分嘛,水分大嘛。


          問:沒干透的話,他的性能可能會改變嗎


          答:如果是沒干透的話,比如說這支簫的音色挺好挺好,干的時候竹子慢慢收縮,它不知道在哪里收縮,無論在音準還是音色都會變的,因為它改變了內膛嘛。


          問:如果干透的簫,用水沖洗,水會不會進去?


          答: 不怕的。竹木我覺得不怕水,就怕干燥。比如說竹竿很硬的時候是有油份的,即使是干了十年二十年的竹竿如果用手指甲拔不動的話,它里頭肯定有少量油份,吸水 膨脹收縮。如果是拔得動的那些不能收縮膨脹了就是朽了。為什么有些竹竿或是木頭扔在水里邊永遠都不裂呢,你見過竹竿或木頭放在水下邊裂過沒有,你可以試試 的。

           


          問:做簫哪些方面會對音色有影響,比如竹材,或者其他音孔大小什么的


          答: 其實我覺得音孔的大小還有內膛的大小(對音色有影響)。音孔的大小,其實我覺得一切都應該為音準服務,它的距離,它的大小,都是為音準服務,你不能排除音 準以后去追求音色而改變它的音準,我覺得沒必要。因為音色有些東西就是顏色,就是你喜歡黃色的、藍色的或喜歡白色的,是個人愛好不同,有時候要根據樂曲來 決定它的音色。那個音準的話,我覺得是必須的,肯定必須的!

           

          問:音色是由哪些因素控制的?


          答: 每一支簫對于每個演奏者,出來音色都不一樣,因為關鍵是氣和簫的配合。比如說我喜歡吹這么厚的,很多人覺得難吹的,也有些朋友覺得是不難吹的,其實關鍵都 是氣的運用,還有習慣的問題,我覺得。有時候我做一支簫,這支簫我吹得準,有時候換給人家,比如說你,不一定準。為什么?這個是有關氣的問題了。比如說大 家都在一個水平上的話,就是氣的使用習慣問題。其實做這個簫,我覺得每個師父做的,都有好簫的,不一定說我郭大強在這里做,說我的簫很好很好,其實我覺得 是廢話,其實我也有很多簫是不合格的。關鍵是,簫我認為音準是最重要的,很多人認為音色重要,我反過來是音準最重要,音色我覺得是顏色,每個人喜歡不一 樣。

           

          問:那不同的竹材對音色有影響嗎

          答: 不同的物質肯定有不同的出來的音色,不一樣。其實很多人都問我竹子和木頭的音色怎么比,我覺得,沒得比。我舉個例子,一個男人和一個女人,其實是沒得比 的。就是同一個物質都沒得比——同一個人演奏的時候可以比,比如說這支簫和那只簫,同樣的物質,同調,可以比,就根據我這里的氣來比,很多朋友說簫為什么 有些孔大,有些孔小,其實我覺得一切都是為音準服務的。


          三、關于南北簫

           

          問:不同材質的紅木,它們的音色各方面有什么不同?


            答: 其實我覺得不同材質的木質不能拿去比較。只能是同類的拿去比較。還有是同環境同大小的。我剛才也在說,中國簫為什么沒有一個美的標準呢,只有長笛有標準, 因為它的做工很規范。我覺得中國樂器不規范,他沒有一個標準在里面,為什么長笛黑管有一個標準呢?到我們中國,他是竹子大點的可以做小點的可以做,因為我 們中國樂器講究的是個性還有地域風格的不同。在西方那些很少是有獨奏演員的,他們一般是合奏,主要是跟地方文化的差異,其實我覺得木簫和竹簫是不能去比較 的,只能是這個音色我覺得OK, 我覺得不需要去比較。我試過十多年前有一個獨奏家,木頭不好,那時候我工作室還有門,我拿了大頭簫、竹簫,粗一點的洞簫進去吹,其實他分不清哪一根是竹 的,哪根是木頭的,因為我可以用我的氣改變我的音色。如果你們簫友追求好材質的簫,我覺得我發財了。關鍵是跟一個好老師調教好你的嘴巴更重要。

           

          問:哪種紅木更適合做簫


          答: 我為什么用酸枝來做呢,因為酸枝在我們廣東相對來說容易找,比如說你認為用紫檀木或者黃花梨,主要是這里面木頭貴重的問題,海黃和酸枝做出來的音色,我覺 得其實也差不多,不是變化很大,我覺得。木頭的密度影響音色,紅木密度比較大,如果是纖維木,他的密度不是很大,如果要想做到像紅木這樣的音色話,我必須 加厚才能達到這個效果。所以說,哪個木頭對于我來說并不是問題來的。只是你認定了這個木頭好,那個木頭好。密度越大,他裂的程度就越大,雖然相對沒有竹竿 的那么容易裂。

           

          問:南簫,北簫,琴簫和古人說的洞簫有什么樣的區別


          答: 其實洞簫基本上和琴簫差不多。現在簫是越做管越大,因為他要適應是獨奏,它要變化,他要張力,適應舞臺,適應樂隊,所以他把音量和音色做得比較寬,如果在 獨奏上他要有張力。以前簫是很雅的音樂,屬于雅樂,基本很少在大樂隊或者獨奏,基本上跟古琴,琴玩,不過是大一點點,小一點點而已,跟琴簫差不多的。現在 是什么簫都有,我覺得那時候認識的北簫,和琴簫差不多,只是大一點。我們廣東音樂的簫根據地方不同習慣、音色、用途來改變的。比如我們廣東音樂的簫,應該 是比較粗管點的,它是伴奏樂器,跟廣東樂器高胡是同家,簫只不過是伴奏而已,所以做成了比較粗,因為不吹高音的。在樂隊上老是要吹高音的話,他們覺得不 和。因為簫最主要是在中低音游走。比如說很多地方,像江南那帶,他們的簫是比較小點的,因為他們根據地方戲曲來形成的。現在統稱南簫北簫這些,其實都是根 據地方(特色),我們廣東都有幾種簫的,第一個是玩廣東音樂的,第二個是玩潮州音樂的,這兩種簫都有不同,就是根據他的樂隊需要來演變的。現在我們廣東音 樂的簫,由七律慢慢靠近十二平均律,比如說12356,基本上靠近12平均律,只要47兩 個偏音就停留在七律,也不到七律這個份上。如果是在潮州音樂的簫,他基本上是七平均律。凡是音樂,我覺得都根據地方習慣而言的,很多時候都根據地方戲曲, 江南絲竹,我覺得也根據地方戲曲而演變,比如安徽的音樂也不同的。其實我剛才提的律的問題是很復雜的,簫的大小也根據地方不同而變化。

           

          問:應該怎樣挑竹子?


          答: 挑竹子,我覺得是因人而異。第一個,比如你來定簫的時候,你先吹給我聽,然后我根據你的氣息來挑。我覺得你喜歡的,比如說要音色比較明亮一點的,纖細一點 的,那我就挑小一點點的,薄一點點的,你的功率比較大點的,喜歡音色比較寬點的我會挑內膛大一點的,厚一點點的,其實兩種厚一點的,大一點的,薄一點的它 都有它的音色,只不過用氣你習不習慣而言。我覺得簫要講究通不通的問題,你吹的氣下去的話它不會(示范)。通 的意思是氣吹下去不會頂回來或者是有那些(不好的雜聲)。通不通,影響因素一個是長短,第二個是內徑,第三個是吹口,跟指孔一點關系都沒有,因為你全部都 按著了嘛。你的簫通不通,氣下不下得去,關鍵在內膛、吹口,出氣孔后面的長短問題。有些簫的話這么長都可以,截斷一點點也可以,有些簫不行,因為根據這里 的后截的大小有關系。還有你們挑的時候不要一定要挑很重的那些,覺得重就是好沒必要,因為你挑竹竿——不一定在我這里的,在外邊有時候那些琴行碰巧能挑到 好的,關鍵在你會不會挑,有時候挑的不要太厚,薄一點點,看他的密度大一點點就行了,薄一點的基本上都好吹的,你內徑不要太大,基本上都好吹的。如果是你 要講到音色那些的,那是另外一個概念了。好吹的肯定薄的好吹的。內徑小一點但是竹皮薄一點基本上都好吹的。如果你挑竹子松透一點的就沒那么容易裂,如果挑 密度太大太重的就容易裂。如果你在琴行買太重的,我擔保你過不了12月。因為12月 秋風起,在廣州干燥,肯定會裂的。有時候我自己朋友我都建議他不要拿太重的,太重手的,我寄去了就馬上裂了。其實簫我覺得不一定是重好,只不過是你的竹竿 你認為密度大好。其實簫跟笛子不一樣,簫我覺得反而松一點好。有時候音色有分的嘛,有些是比較松透,有些是比較硬的,我寧愿是選擇松透一點的。

           

          問:挑竹是因人而異的,那么簫在質量上有沒有絕對的好和壞


          答: 有的。第一個,比如說有些簫怎么調都調不好的,如果說你要調好的話要費很大的功夫磨管或者是補土,你才能把它搞好,因為它的內徑會影響它的音準。所以說如 果給我的話,同一個材料,比如說這支,費這么大功夫的話,我寧愿把它扔掉,或者說做更低檔的產品,因為太費我的時間了。你們自己玩一下就不一樣了,可以慢 慢的去磨管啊補土這樣。我們要講究時間效率。


          有 時候我知道音準的高與低,聽一下就知道該怎樣調節,對我來說是無所謂的。各位朋友,我覺得,不如練好一個嘴巴好過買一支簫,好簫。如果你去追求一些好簫好 簫,我覺得做簫的人很高興,因為價錢上去了,我這是真話來的。不如回去練,練好一點嘴巴,拿起什么都可以玩,我就覺得高興。因為我是自娛自樂的,如果你老 是追求最好的,其實我覺得事實上沒有最好的,只有更好的。你去追求,慢慢的,我就覺得,和玩音響一樣都挺厲害的。做簫的,像我們之流的就很高興了。

          其 實好竹竿不等于是好簫。好簫是什么決定的呢?是音準,音色,材料,那么你們很多朋友挑的一個是材料好的,其他的都不管。我覺得這個不算是一支好簫,只能說 是竹竿好。其實竹竿是很便宜的,比如很多朋友做過了,買一支竹竿,幾塊錢,或者十來塊錢,幾米長的,你砍過來做。其實竹竿我不是要多好多好,能夠把一支竹 發揮到他最大的能量出來,我覺得就OK了。如果是你拿一支很好很重很密的相對來說很容易裂,還有一個是費了很大的功力才能把它吹得比較飽滿,比較音色出來。比如說像這些很厚的,我很多朋友都不習慣的。


          問:那我們的簫裂了,把它扎線扎回去,不漏氣還要不要滴502呢?


          答:要。你把他纏完線以后然后再放一點502,在里邊也放一點502上去。比如這邊裂了,外面涂一層502,里邊滴一點502漏下去,這樣的話就好一點,里面的502會順著裂縫流下去的。因為502的滲透力比較強。


          問:那如果在中間裂,里面怎么滴?


          答:靠近孔的地方裂就在孔的地方滴,不靠近孔的地方也沒辦法。。


          如果是補完以后,你還是回去買一點大漆,涂一涂里邊。其實為什么這么容易裂呢,因為你的簫吸水,膨脹吸水,吸水膨脹,如果是到冬天不放一些漆在里面的話,很容易會裂。

           

          問:請問竹材是根據什么定調的,是內徑大小還是竹節地方?


          答:我覺得,如果你喜歡音色雅一點的。比如我手里的這個竹竿,你們做的是D調,給我做可以做g調、c調、d調。。。都可以做,關鍵你喜歡雅一點的還是音色厚一點的。


          問:但如果內徑超過一定限度,它的八度很難調整啊


          答:那你就磨管了。有時候,像他這一支的話,里邊這里,可以看,這里大了或者這里小了,那你就要再磨的。在這里磨,邊磨邊吹,才能保證音準。


          還 有一些專家來到我工作室,我叫他試試(我的簫),他拿起來吹,(說)這個不準。。。我根本不聽他的,為什么,因為他還沒坐好,還沒歇好,心還沒平靜下來的 時候,你是什么大師我都不會聽你的,因為我有耳朵,是有感覺的。因為他還沒平靜下來的時候,說什么是他的第一印象。坐下來拿著簫,我們叫做“溜”,溜一會 的時候慢慢感覺,心靜了,大概十來分鐘的時候我就可以慢慢聽。如果說一拿出來的時候說不準的話,我根本不聽,這個不實在,我覺得。很多人拿起一支新簫吹, 覺得這支簫不行怎么怎么,其實你先把它吹好,吹一段時間,你覺得真的行不行,再說行不行,我覺得是這樣的。比如說拿起我郭大強的很多東西,在座的朋友很多 有郭大強的簫吧,其實你們拿去要試。為什么來我工作室的時候我跟你們說回去拿去適應一下,不適應再過來。因為每個人的用氣各方面都不一樣的,等于我們是一 個裁縫,跟你們量衣服的,你們根據你們的身材,做的傳統,比如我來我這里訂簫或吹簫,我可以看你們的氣,用氣,你的習慣性,我會跟你調節的,不是我說行就 行的。


           


          問:磨管是用什么磨?


          答:砂紙可以。有工具的,狼牙棒也可以。其實你做簫的話主要是狼牙棒,一把刀,砂紙,我覺得OK了。還有音叉定音,校音器也可以。你們這樣聽音,好一點的在20個音分左右吧,基本上可能聽得出來,如果十來個音分根本聽不出來。因為十個音分基本是指揮的耳朵。有些朋友說是能聽到零點幾,打死我也不相信。

           

          問:音叉的話怎么弄?


          答:音叉一般用A的,你們也可以用電話。


          問:冬天和夏天,溫度不一樣,以哪個時間的音為準?


          答:夏天如果你一定要對音高的話,我覺得你一定要夏天一支,冬天一支,人家為什么是沒有區開的呢,人家是恒溫,我舉中樂團、民族樂團為例吧,人家排練或者演出都在一個排練室,全部都是恒溫的,這樣的440,如果是按你們來說的話,如果是對CD的話就可以,如果是自然溫度下就要來調節。相差很厲害的,冬天跟夏天,比如說冬天算是10度吧,夏天是30多度,相差起碼30-40音分,你怎么調解都很難。如果說是20個音分,以我為例,可以用嘴調節,可以跟你一樣,可是你30-40音分沒法調節。為什么簫或者笛子天冷會低,夏天會高呢?其實冬天的時候他低的話是內膛大,因為它收縮嘛,竹收縮,它的內膛變大,內膛變大后它的整個音高是偏低的,如果夏天的話,它的膨脹,內膛縮小它整個音高會偏高。

           

          問:這個尾管,它有什么關系,一般北簫都是長尾,鋸掉一截的話有什么影響?


          答: 有些音不出。長尾和音是有關系的。比如說洞簫,規定我做長我做不來給你的,因為要不是要補土,像這支把它打通的話我做不來這個,因為如果是這樣的話,有些 音是不出來的,有些音是不準的。要么是這么長,要么是短一點點。我試過有些這么長的簫鋸斷一截,有些是音不出來,有些是不準,有些是吹起來不通。


          問:跟高音有關嗎


          答:是的,高音有關。


          問:帶竹根的和不帶竹根的簫有什么差別?

          答:是同樣大小只是物質里面的密度不一樣。以前南管簫講究十目九截,三木七孔。那種呢不知道什么原因原來我沒去查。其實我覺得和音色沒關系,應該是和文化有關系。我現在有一只,不過就是料子不太好,還沒做。


          問:您的簫,吹起來音色都比較統一的,是有捅內徑的嗎?


          答: 基本上都有捅的,我不會捅得很干凈,基本上都留一點節巴,我覺得你全部磨完后里面它的竹囊就比較硬的,你磨了它以后,它會改變音色。我基本上都保留里面的 竹囊,那個竹囊是比較硬的。我留一些竹節,不會磨平,基本上是有粗細,不會那么快,含蓄一點。尺八全部磨得很光的話它很少是含蓄的音。


          問:您的南管內徑也是和紫竹一樣的嗎


          答:我有些磨有些不磨的。這幾年我覺得不磨的話我做得比較辛苦,所以我都有點磨。


          問:有些你剛拿出來的竹子,音色不是很理想吧,肯定得磨一下吧


          答:對,肯定要打通會磨的,但是我肯定不會磨得很平很光亮,太光滑了就容易有金屬的聲音。如果你追求這種音色不如買一支尺八。

           

          問:現在紫竹簫也有像南簫一樣搞成多重共鳴那么響亮嗎?


          答:其實多重共鳴我覺得是每支簫與生俱來的,你隨便在街邊買一支10塊錢的,我保證會可以吹給你聽多重共鳴。鄒簫也有,關鍵是掌握角度,看你怎么去吹。


           


          問:北簫和南簫的區別是什么?


          答: 其實都是音色。北簫給人的感覺是比較謙雅,很雅,很傳統,南簫那種它的張力還有它的音量也比較大,其實我覺得是看你使用在哪個曲子。比如說你試試用南簫來 吹清明上河圖試試,我保證你不好聽,比較小點的北簫用來吹些傳統的曲子,因為它的聲音比較圓潤比較雅,不燥。我追求的音色都是比較傳統的那種。其實南簫和 北簫做法上差不多,只不過南簫管徑大內徑大吹口大就影響了它音量大。比如說北簫,它已經這么小了,你沒可能去做得很大吧,主要是它的音色關鍵在它的內膛。


           


          問:開口和吹口有沒關系?


          答:有關系。如果開大點的話它的音量就會大一點,比如說你這支簫可以試試自己把吹口搞大一點點,保證你和現在的音色不一樣,因為很多時候其實跟吹口有關系的。


          問:除了吹口以外還有別的不一樣嗎


          答:內徑。


          問:吹口、尾巴、內徑大小和音色有什么關系

          答:有時候會影響八度問題,吹口大音色肯定會大很多的。這也不是永恒的定律,這是我自己做簫得來的經驗,不是代表一切的。我講出來就是和大家分享一下,或者你們有什么好的可以說出來,大家分享一下。


          四、關于簫的維修和保養

           

          問:請郭老師講講簫的保養和清潔吧。現在我們最大問題是簫很容易裂。


          答: 簫裂很大程度上和我們選材,你們挑簫有關系的。第一個是要挑重的,重的肯定是密度大,密度大的話他裂的可能性就大,因為竹木它基本上是收縮裂的。因為收縮 的時候他密度太大了沒地方收縮,然后它的力沒地方走,然后往外泄,就裂。其實我覺得挑竹竿不一定要密度大才好。我試過有一支放了30年 的紫竹,它纖維已經很松了,我覺得音色比較好給了樂團那些朋友,其實很輕,有時候出來的音色和很硬的不一樣。如果你們手頭上挑的簫有這樣(裂)的話,第一 個是注意保濕,比如說空調的話,你就不要放在靠近空調口的地方,你應該放遠一點,然后里邊放一點紙,吸一點水,等它保濕,如果說你不保濕的話,肯定會裂 的。


          問:如果說防霉的話有什么好方法?


          答: 防霉因為第一個天氣比較潮濕,吹完后沒放在通風的地方而引起的發霉。其實我可以說,長了霉以后的時候用水沖一沖也可以,洗一洗,如果是你覺得還有一點心里 不舒服的話用一點酒精搽一搽都可以。其實我吹簫很臟的,拿起擦一擦我就吹的。我們一直都是這樣習慣。你應該是放在比較干爽的地方,注意通風就行了,我覺 得。


           

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